Für einen Exlibriskünstler ist es nicht immer einfach, die Vielzahl an biographischen Hinweisen wie Beruf, Neigungen oder Hobbys des Auftraggebers unter einen Hut zu bringen. Immer wieder möchten Eigner ihr Exlibris auch als Hommage an eine Person aus Literatur, Kunst oder Musik verstanden wissen. Für den Künstler gibt es viele Möglichkeiten, diesen Wunsch zu erfüllen, sei es durch ein Portrait der verehrten Person, durch ein Zitat aus ihrem Werk oder, wenn es sich um einen Musiker handelt, etwa durch Notenzeilen aus ihrem Werk. Eine interessante Form, einem Komponisten und Musiker seine Referenz zu erweisen, findet sich in musikalischen Exlibris, in denen eine Notenfolge, als kleinstem musikalischen Zusammenhang, – dem Motiv, eine weitere Information beinhaltet, nämlich den Namen der verehrten Person. So demonstriert die Notenfolge B-A-C-H nicht nur die Musikliebe des Eigners, sondern verweist, liest man die Noten als Buchstaben, auch auf den Namen des besonders geschätzten Komponisten: Johann Sebastian Bach. Das Rätsel-Spiel mit den Noten B-A-C-H geht auf den Komponisten selbst zurück. Johann Sebastian Bach selbst hat ein Präludium mit Fuge über seinen Namen geschrieben (BWV 898), und seither gibt es eine unglaubliche Anzahl von Kompositionen, die ihm zu Ehren seinen Namen als musikalisches Motiv verwenden. So ist es nur allzu verständlich, daß auch Exlibris-Sammler mit diesem musikalischen Kryptogramm auf ihre Verbundenheit mit Bachs Musik aufmerksam machen.
Ein besonders schönes Beispiel dafür ist das Exlibris für Hermine Freiberger von Hans Schaefer. Die Radierung zeigt das Portrait von J.S.Bach, umrahmt von der Initiale F mit der berühmten Notenzeile links oben. Der Text „Zum Frohen Ereignis 1963“ spielt auf die Geburt von Hermine Freibergers Tochter Edith im selben Jahr an. Die in München geborene Hermine Freiberger sang im Münchner Bachchor unter der Leitung von Karl Marx. Obwohl sie keine professionelle Gesangausbildung hatte, durfte sie auch Solopartien übernehmen. Einige Jahre vor dem 2. Weltkrieg übersiedelte sie nach Bayreuth und nahm 1951 als Mitglied des Chores an der Wiederer-Öffnung des Bayreuther Festspielhauses mit Beethovens 9.Symphonie durch Wilhelm Furtwängler teil. Mit großer Freude sang sie noch viele Jahre im Sonderchor der Festspiele unter Hans Knappersbusch und Wolfgang Sawallisch. Als Mitglied des Kittelchores lernte sie dort Betty Schaefer, die Gattin des Exlibris-Künstlers Hans Schaefers, kennen. Aus dieser gemeinsamen Tätigkeit entwickelte sich eine langjährige Freundschaft, und ihr Exlibris ist wohl in dieser Zeit entstanden.
Das Exmusicis für die Grazerin Inge Ertel gestaltete der bekannte steirische Künstler Hans Hauke. Frau Professor Ertel studierte Orgel und Klavier und unterrichtete 42 Jahre am Grazer Konservatorium Klavier, Allgemeine Musiklehre, Satzlehre und Musikalische Grundausbildung für Kinder. Die Notenfolge B-A-C-H schwebt als Hommage an den großen Komponisten über einer Orgel.
Zwei schöne Musik-Exlibris entstanden auch für Alexander Wunderer, den bekannten Oboisten der Wiener Philharmoniker. Eines davon schuf Willy Stukhard, hauptberuflich Flötist des Bühnenorchesters der Staatsoper und „Edelsubstitut“ der Wiener Philharmoniker ( Ohne B-A-C-H, Keine Abb). Das zweite stammt aus der Hand Hans Ranzonis d.J., und ist ein wunderbar zarter Stich, typisch für den Stil der Coßmann-Schule. Die berühmte Noten-zeile B-A-C-H umschlingt wie ein Band ein nicht weniger berühmtes literarisches Zitat aus Goethes Faust II, darüber verweisen Wiesenblumen, Heckenrosen und Disteln auf die Naturverbundenheit des Eigners. Prof. Alexander Wunderer, geboren am 11.4.1877 in Wien, wurde im Alter von nur 23 Jahren in die Staatsopernkapelle und in die von Gustav Mahler geleitete k.u.k. Hofmusikkapelle, die 1908 als Verein der Wiener Philharmoniker bestehen blieb, aufgenommen. Diesem Orchester diente er von 1923 bis 1932 auch als Vorstand, ab 1932 dann als Ehrenvorstand. Drüber hinaus war Wunderer Mitglied der Bläservereinigung der Wiener Philharmoniker, Professor an der Musikakademie in Wien, Mitbegründer und Leiter der Bachgemeinde. Ein Ölbild von Ludwig Michalek im Archiv der Wiener Philharmoniker zeigt den Musiker mit seiner Oboe. Im Hintergrund des Gemäldes ist – wieder eine Verneigung vor dem großen Komponisten – ein Portrait von J.S.Bach zu sehen. Alexander Wunderer starb am 29.12.1955.
Die raffinierteste und für Laien sehr schwierig zu entschlüsselnde Darstellung des Namens „Bach“ – nämlich mit einer einzigen Note – findet sich auf dem Exlibris von Carl Friedrich Mistlbacher für Robert Aschauer. In einem medaillonartigen Rahmen wird von links nach rechts im Violinschlüssel das H durch das Vorzeichen b zum B. Von oben nach unten ist im Tenorschlüssel das A, von rechts nach links im Altschlüssel das C dargestellt. Und von unten nach oben kann der Betrachter im Violinschlüssel das H lesen.
Das Kryptogramm wird von den Wurzeln eines hochgewachsenen Baumes umschlossen – Symbol nicht nur für die Hochachtung, die J.S.Bach bei Musikern und Komponisten genoß und genießt, sondern auch Zeichen dafür, daß sie Bachs Werk als Vorbild und Nährstoff für eigenes Schaffen begreifen.
Über den Künstler und dem Exlibriseigner sind dem Autor keine Daten bekannt.
Max Reger Kryptogramm
b-a-c-h (in Noten ausgeschrieben ) ist Anfang u. Ende aller Musik. 12.XII. 09. (Autographer Stammbucheintrag, Voerster Antiquariat Stuttgart)
Weitere Künstler:
Zum Abschluß einige Beispiele aus über 100 bekannten Kompositionen über die Tonfolge B-A-C-H, zitiert nach Klaus Schneider:
Bach, Carl Phillip Emanuel: Fuge über B-A-C-H. Für Orgel. (In: B-A-C-H. Fugen der Familie Bach. Hrsg. von T. Fedtke). Peters, Frankfurt/M. 1984.
Bach, Johann Christian: Sonate für Violine und Klavier B-dur, op.10. Hinrichsen, Ed., London. (Das Kopfthema der Sonate ist J.S.Bachs Partita Nr. 1 in B-dur für Klavier BWV 825 entnommen.)
Beethoven, Ludwig van: J.S.Bach-Fuge b-moll aus dem 1. Teil des Wohltemperierten Klaviers BWV 867. Bearbeitet für 2 Violinen, Viola und 2 Violoncelli, Hess Nr.38. (In Beethoven: Supplemente zur Gesamtausgabe, Bd.6 Hrsg. von Willy Hess.) Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 1963.
Hindemith, Paul: Sonate für Orgel Nr.2 (1937). Schott, Mainz. (Im 3. Satz „Fuge“ erscheint das B-A-C-H-Thema in den Takten 32-34 im Bass und in den Takten 70-71 im Alt.)
Reger, Max: Phantasie und Fuge für Orgel über B-A-C-H in Noten ausgeschrieben, op. 46. Universal Edition 1984 Wien.
Schumann, Robert: 6 Fugen über den Namen B-A-C-H, für Orgel oder Pianoforte mit Pedal, op. 60, Breitkopf & Härtel, Wiesbaden.
Literatur:
Smend, Friedrich: Johann Sebastian Bach, bei seinem Namen gerufen. Bärenreiter-Verlag Kassel und Basel, 1950.
Schneider Klaus: In honorem J.S.Bach. Musikalische Huldigungen für Johann Sebastian Bach in Form von Variationen, Bearbeitungen und Kompositionen über die Tonfolge B-A-C-H, in Musik und Kirche, Heft 5/1986, Bärenreiter Verlag, Kassel und Basel.
Schnürl, Dr.Karl: Notenschrift als Musiksymbol und Ornament, in Biblos, Beiträge zu Buch, Bibliothek und Schrift. Herausgegeben von der österreichischen Nationalbibliothek, 45,1. Wien 1997, Böhlau Verlag Wien-Köln-Weimar.
300 Jahre Johann Sebastian Bach, Ausstellungskatalog Stuttgart. Verlag Hans Schneider, Tutzing 1985.
Ohne die Hilfe von Herrn Dr. Bernhard Paul †, Dr. Karl Schnürl hätte dieser Artikel nicht entstehen können.
Der Autor ist für jeden weiteren Hinweis auf Exlibris mit der B-A-C-H Notenzeile dankbar.
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